小說 – 一個女人的史詩 – 一个女人的史诗

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嚴歌苓，在文壇是出了名的一支好筆——“翻手爲淒涼，覆手爲興旺”，儘管毋陪讀者中聞名於世，可着述是有配合水準和質量的。《一個女士的史詩》是一下很嶄的小說書，不長的篇幅，20多萬字，百倍洗練而宏贍地描摹了一番媳婦兒一輩子的情意，任由人士、題材，在現代小說的著書立說上都是頗有新意的一番撰着。

演義衝程30有年，1947年，田蘇菲15歲，懵懵懂懂地和同學一齊到庭了革命，化爲了司售人員。18歲，不愛旅長愛人材，求偶到了馮萸。隋萸衣衫襤褸，是那種寶玉愛林胞妹的癡情地步，其實是有一下瀟灑如仙才高八斗的心上人的，卻因爲田蘇菲的有喜而抉擇。那樣的先生，那樣的喜事，對田蘇菲卻說，一向即令有壓力的，有責任感的。從此，田蘇菲的30成年累月，以護和好的戀情，爲了湊近苻萸，從她最多姿多彩的身強力壯，到她漸責有攸歸乏味的盛年，連止的愛，由愛而生的不自量力、慚愧、早慧、趁機，編制了一期老小的畢生。她預留了孜萸，令狐萸也終究何樂而不爲地與她耳濡以沫共度夕陽。這一步一個腳印兒是一期愛人爲愛勇攀高峰百年的短篇小說，一期家爲溫馨寫入的詩史。

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部分的天命往往與前塵的推向爲奇地扭結，《詩史》算得在1947-1980紀元的史蹟時間與田蘇菲的金子歲時縱橫平鋪直敘，漸行漸遠。田蘇菲是個“戲癡子”，尚無抵罪規範的訓練，但也有點兒先天。出於愛她的都漢連長（旭日東昇升至省軍區參謀長）的讚許，她的綠色演氣概變爲一種時尚，被市的青年人所愛好和追捧。而孜萸也有上百的擁者——因了他的才氣學有專長和犀利的批評奮發——當內部成堆娘子。他們及他倆的追捧者向風流雲散相融過。荀萸終生沒看過愛人演的戲，田蘇菲平生也沒能進入當家的的嘮圈子。當打江山的挪一度一番聯翩而至時，冉萸接二連三未遭衝擊，戴上差別的冠冕，屢遭批判，熄火停薪資，追隨者一轟而散，惟在之工夫，獨自一個人，田蘇菲是不離不棄的，一如昔年癡愛他的，甚至於是，懂他的。赤世代的風雨如磐揚塵在她們的時間裡，良民氣象一新的是，筆者消釋放棄今世小說耍筆桿習以爲常的筆錄，來展開一段對舊事的質問，史蹟在此化爲一段躲避不開的人生灘塗，她更關注的是無名氏何等生活下，磨鍊變爲安的人，安的個性運氣。舊事因了人氏天意而鮮嫩生動，人氏也因了超常規的條件而秉賦底細。這相應是寫稿人將小說稱之爲《詩史》的另一層涵義吧？

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散文家對文學形態的拿捏煞純正。田蘇菲且不說了，有疵，善妒，日子中稍藝人的浮誇，時時禁不住地長出一些小市民的痼習，有真愛，在苻萸向隅、被自焚的期間，連天以和睦的淺薄之力氣聲援他，活計百兒八十方百計養好他。小說裡該署在主機房練聲，每週帶着過細摳下的食品簸盪在國產車上去看望郜萸，那些在戲臺上並非命的演藝，就爲了拿六塊錢爲夫蒸20個肉丸子的流年，多多感人而有熱心人酸辛……在在裡獨而愛情裡單一，在所愛的人先頭自慚而神聖，栩栩如生，取信純情痛惜；那諸強萸瀟灑而又見實情，着墨不多，一個儒生的像惟妙惟肖。家母、赫雪着墨不多，但幾處生死攸關情節都刻畫出士的衆所周知天性。

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絕頂《史詩》那圓熟的仿而傾。內斂而生動，每一句，每一段都有戲，收放自如，都在推動人物和情節。